FBEC2023未來商業(yè)生態(tài)鏈接大會暨第八屆金陀螺獎于2023年12月8日在深圳福田大中華喜來登酒店6樓盛大召開，本次大會由廣東省游戲產業(yè)協(xié)會、深圳市互聯(lián)網文化市場協(xié)會指導，陀螺科技主辦，中國光谷、游戲陀螺、VR陀螺、陀螺財經、陀螺電競聯(lián)合主辦。
大會以“合力共生·韌者行遠”為大會主題，以具有行業(yè)前瞻洞察的“航行者”為視角，破冰之旅為主線，關注AI、元宇宙、XR、游戲、電競、數(shù)字經濟等科技與互聯(lián)網前沿領域，全方位呈現(xiàn)科技前沿成果，聚焦時代與商業(yè)熱點議題，探討新科技、新商業(yè)、新模式的未來價值，與真正的勇者共赴劇變革新下的凜冬破冰之旅！
大會現(xiàn)場設有Talking Box嘉賓對話間，愛奇藝高級副總裁張航圍繞“以《風起洛陽》VR全感劇場為主的線下大空間VR娛樂”，與陀螺主持人和現(xiàn)場的媒體朋友進行了對話交流。
以下為現(xiàn)場對話實錄：
主持人：多年來，愛奇藝一直都有在做VR線下內容，有很久的積淀。這次我們也看到《風起洛陽》VR內容，首先想請教一下，愛奇藝為什么突然想做這款IP產品？
張航：從愛奇藝來說，按照馬斯洛的金字塔模型，我們將娛樂分為三個層次，其中基礎層是消遣娛樂，現(xiàn)在是短視頻，中間我們叫故事娛樂，這也是長視頻平臺在提供的服務，愛奇藝正處在金字塔中間。但是在金字塔尖還有一個叫沉浸式娛樂的范疇。我們正是基于這樣一個考慮，依托現(xiàn)有的平臺，向上發(fā)展具有勢能優(yōu)勢。
我們做這件事其實有具體考量：第一，我們希望把內容的門檻提得更高。 從內容的品質，包括內容的制作方面、IP方面等，讓整個內容門檻提得更高。第二，我們希望通過技術的創(chuàng)新，通過規(guī)模效應，讓沉浸式體驗可復制，讓運營效率變得更高，面向單個用戶服務成本降得更低。有以上兩方面的提升，商業(yè)上會更行得通。
主持人：愛奇藝其實有很多影視劇IP和內容，為什么偏偏選擇《風起洛陽》作為一個突破？
張航：首先《風起洛陽》是愛奇藝“華夏古城宇宙”首發(fā)洛陽IP中的劇集作品。籌備之初我們就提出了‘一魚十二吃’的策略，規(guī)劃了一系列的IP周邊延伸開發(fā)，取得了很大的成功。尤其在劇集制作過程中，技術團隊通過3D掃描、數(shù)字建模的方式，將實景轉化為數(shù)字資產，并在之后的動漫、游戲開發(fā)當中多次復用。除了《風起洛陽》VR全感劇場，還包括洛陽IP的紀錄片《神都洛陽》、動畫《風起洛陽之神機少年》等 。
主持人：像《風起洛陽》這樣的項目，有沒有特別的受眾群體，他們會是怎樣的一個用戶畫像？
張航：我們這個內容在設計的時候是希望所有的受眾、沒有看過這個劇的受眾在里邊也能獲得好的體驗。但是如果看過這個劇的用戶，則可以獲得創(chuàng)作中彩蛋的體驗。我們的線下沉浸體驗包含在虛擬空間中高空行走、失重等一些生理上的體驗，也包括非常酷炫的視覺畫面沖擊。基于這些，我們相信普通的用戶在里面也可以獲得很好的心理上的、情緒上的滿足。
如果說你看過《風起洛陽》這個劇，會發(fā)現(xiàn)劇情一個重要的發(fā)源地就是《風起洛陽》中一個重要的叫不良井的地方，《風起洛陽》播出之后，很多游客去洛陽都問當?shù)卣f“不良井”在哪，很多年輕人會去洛陽問“不良井”，做“不良人”。所以當你看了這個劇再體驗我們的內容，會發(fā)現(xiàn)這些場景是呼應的，我們的故事和世界觀保持連貫性，所以劇迷會有更好的體驗。但是如果你是一個普通用戶，沒有看過《風起洛陽》，也沒有關系，依然不妨礙我們這個內容讓你獲得更好的體驗。
主持人：除了《風起洛陽》VR全感劇場，我們還看到了不少其他的線下大空間 VR 項目，比如說《消失的法老》，包括海外的索尼、網飛，他們未來幾年都有部署線下 VR 娛樂的計劃，您認為現(xiàn)在VR大空間相比之前線下VR娛樂來說有什么比較大的區(qū)別嗎？
張航：我們在這個行業(yè)挺久了，這個線下VR也不是一個新的概念，這個行業(yè)早期很多人做。如果那個叫第一代，現(xiàn)在叫第二代，相比前一代還是有比較大的變化。首先第一個是我覺得整個 VR 的技術涉及的技術棧太多，可以理解為現(xiàn)在很多的技術已經有了很好的進化